Como segurar corretamente um microfone


Pode parecer simples. e até presunçoso tentar explicar algo tão corriqueiro. Mas o texto a seguir propõe-se a explicar as alterações que ocorrem no áudio ao segurar o microfone de diferente formas. Este texto foi divulgado originalmente no site DPA microphones.


Qual a forma correta de segurar um microfone ?


Como o seu jeito de segurar o microfone altera a sonoridade do seu microfone.

Um microfone de mão é uma ferramenta para o cantor ou palestrante e para obter o melhor resultado dessa ferramenta precisamos saber como utiliza-la. Logo de saída, como você segura o microfone afeta como ele capta som da sua voz. Alguns usam isso a seu favor, outros nem percebem que isto acontece. Este artigo explica como o som pode mudar dependendo de como você segura o microfone.


Laboratório vs. Vida Real

Quando as medições do microfone são realizadas no laboratório, todos os obstáculos que podem perturbar o campo sonoro ao redor do microfone são removidos. Isso vale para a maioria das informações técnicas do microfone, como características direcionais e resposta de frequência e etc... O microfone pode até ser suspenso por fios finos para garantir que a influência de um suporte de microfone seja evitada.

Além disso, o padrão direcional dos microfones pode ser determinado a uma distância diferente do seu uso típico. Os microfones DPA medem os microfones de mão a uma distância de dois metros. Por quê? Como no palco, é importante suprimir fontes distantes o máximo possível, por isso é importante saber como é o padrão direcional à distância.

A documentação obtida no laboratório é adequada para microfones de estúdio destinados a gravações orquestrais em salas de concerto, grandes estúdios e espaços semelhantes. Para essas aplicações, os microfones são colocados em um campo sonoro - mais ou menos - imperturbável.

Microfones de mão

Quando se trata de microfones de mão, a situação é completamente diferente. Você pode segurar um microfone de várias maneiras. Você pode segurar a manopla ou agarrá-lo pela cápsula - ou qualquer posição intermediária


O ideal , O certo e o ERRADO

No entanto, a mão não é o único obstáculo que influencia; a cabeça do cantor também está muito perto do microfone e devemos levar em conta alguns adereços como bonês chapeús e tecidos que refletem o som. Mas nprincipalmente as mãos e a cabeça afetam o campo sonoro. O design do microfone, juntamente com a maneira como é usado, determina quanto o som do microfone será influenciado.

Se você segurar o microfone pela manopla, ocorrerá muito pouca coloração ou alteração da estabilidade acústica (mesmo que isso aconteça em alguns microfones). No entanto, se você segurar uma ou as duas mãos ao redor da cabeça do microfone - conhecida como "abafar" -, as mudanças acontecem. Em relação aos sistemas de PA e ou monitores, há um risco aumentado de feedback acústico e coloração descontrolada do som.

Aqui estão alguns exemplos de como diferentes posições das mãos introduzem desvios na resposta de frequência especificada. As medições são feitas com voz natural. O microfone é endereçado no eixo a uma distância de 15 cm.

Medimos três sujeitos, cada um segurando o microfone na mão esquerda e depois o alternando para a mão direita. A curva vermelha é o resultado médio de todas as seis medições. Uma linha reta mostra uma resposta de frequência sem alterações.



Segurar o microfone no final da manopla cria apenas um mínimo de desvios da resposta nominal (ondulação acima de aproximadamente 3 kHz). Essas ondulações geralmente não são audíveis.

Segurando o microfone na parte superior da manopla, logo abaixo da cabeça do microfone, a ondulação oferece uma amplitude um pouco maior em comparação às baixas frequências . Pode ser audível, porém ainda apenas em menor grau.

Colocar o dedo indicador e o polegar alinhados com a frente da cápsula cria ressonâncias. A ressonância principal está, nesse caso, na faixa de +9 dB a 1,8-2,2 kHz. Outra ressonância é encontrada em torno de 10 kHz. Essa ressonância é audível (colorindo o áudio) e é uma fonte de feedback acústico no sistema de PA e monitores.

Esta é uma posição típica - a mão cobre metade da cápsula e o polegar é colocado por cima dela. A ressonância principal é encontrada em torno de 2 kHz (Q baixo) e novamente acima de 6 kHz.

A mão envolve totalmente a cápsula do microfone, o que torna as ressonâncias mais distintas. A ressonância principal é encontrada em torno de 2 kHz; no entanto, em torno de 3-4 kHz também são criadas ressonâncias devido à cavidade na frente do microfone.

Como mostram os exemplos acima, quando o microfone é mantido corretamente, os reflexos da mão geram apenas pequenas ondulações na resposta de frequência. Portanto, se um cantor segura apenas a manopla, não deve haver desvios de áudio. Por outro lado, a "colocação de conchas" e outras posições da mão no microfone resultam em ressonâncias. Essas ressonâncias dependem do tamanho e do posicionamento da mão. Uma mão maior pode causar ressonâncias mais nítidas.

Cavidades próximas ao microfone, incluindo a boca do cantor, também podem criar ressonâncias. Uma boca aberta na frente do microfone é uma enorme cavidade, que pode influenciar o desempenho desse microfone.

A principal maneira de evitar problemas é segurar o microfone na manopla, não ao redor da cápsula do microfone. (Os beatboxers devem desconsiderar essa sugestão, pois as ressonâncias são parte integrante do design do som.) Além disso, lembre-se de que a membrana da maioria dos microfones direcionais é exposta ao som pela parte frontal e traseira. É um equilíbrio delicado entre as duas partes do som e esse balanço pode ser facilmente alterado, o que pode alterar a diretividade do microfone.



Link do artigo original: https://www.dpamicrophones.com/mic-university/proper-hand-placement-on-a-vocal-mic

Referências

Schneider, Martin: O efeito da cabeça dos cantores nos microfones vocalistas. Convenção AES 120, Paris, França. (2006). Schneider, Martin; Breitlow, Jürgen: Das Mikrophon und der Körper - Teil 2. 27. Tonmeistertagung, Convenção Internacional da VDT. (2012). Brixen, Eddy B .; Voetmann, Jan: Electroacústica Prática. Editorial Tebar. ISBN 978-84-7360-482-6, 2013. ISBN 978-84-7360-625-7, 2018.




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